电影归来(电影归来结局)

归来1997观后感

电影《归来1997》由王加宾执导，张申、黄薇主演。回归1997年的故事讲述了香港回归前，香港商人陈柏明受母亲委托，带着偏见回到大陆寻找47年前独自前往大陆的父亲。在寻找生父的过程中逐渐改变了自己的人生态度，最终放弃移民海外的打算，决心报效祖国的故事。

影片回归1997讲述了香港回归前即将移民的香港商人陈柏明带着偏见回到大陆，寻找47年前独自前往大陆的父亲。

陈柏明在寻找生父的过程中，逐渐改变了对生活的态度，最终放弃了移民海外的计划，决心报效祖国的故事。作为银幕上最受欢迎的时尚爸爸演员，张申在收到该剧的同时，也收到了其他几部大型制作和高薪作品的邀请，但他拒绝出演《归来1997》。对演员来说，遇到一个期待已久的角色是最大的幸运。我也希望观众能通过这个角色看到我更深层次、更多面的表演。”

如何评价电影《归来》？

这部电影放弃了大部分原始情节，只截取了陆燕潜回家乡的故事。主要情节是真正归来后的一切，来自小说的最后一句。剧照《归来》 (24)电影编导采取这样的策略，可能会有其外部操作更顺畅，避免节外生枝的考虑。但就原文而言，它大部分生活都是叙述者的主观叙述，时间颠倒或交错，情节复杂，电影很难根据其背景进行更忠实的改编。如果电影不采用画外音的方法，就很难保持原有的风格；如果客观地描述全知的视角，似乎缺少什么，需要添加更具体的情节和细节。出于外部和内部的双重考虑，编辑和导演可能决定将小说中半个多世纪的时间跨度缩短到最后十年，压缩跨越上海、华盛顿和青海的区域空间，并轻松关注北方的一个城市，从而大大集中电影的时空。这部电影长111分钟，主要内容是点题的归来和由此产生的故事。第一次归来实际上是一次潜逃，因为女儿的告密使陆艳识和冯婉隐喻错过了。因此，陆艳识成了逃犯。冯婉隐受到惊吓和打击，夫妻重逢的梦想近在咫尺。由于大义灭亲，女儿没有得到芭蕾《红娘子军》中主角吴清华的角色，最终离开剧团成为普通女工。第二次是真正的归来，但冯婉隐却患有失忆症。她认识邻居和被她拒绝进门的女儿，但她还记得5号是丈夫回来的日子，每天都兴奋地去车站迎接她。但是当丈夫出现在她面前时，却认不出来，以至于陆燕认识人虽然回来却有家难回。大量删除原始情节，使电影具有简单而简单的极简主义风格。在这种极简主义中，有限的情节高度集中，归来的形象被反复渲染和叠加，甚至成为荣格所说的原型。第一次是在火车站立交桥的两端隔空等待和寻找。这对夫妇在被追踪和复制的危险中拼命地喊着要见面，但在接近的时刻被逮捕了。虽然第二次恢复了自由，但似乎可以把悲伤变成快乐，家庭团聚，但妻子的创伤性失忆症，导致长期的痛苦增加。为了唤起她的记忆，这部电影设计了各种假扮角色，如钢琴调音师、读者等。《渔光曲》的琴声似乎唤起了她的碎片记忆，陆艳识从未发过的信，也在朗读中触动了她的柔情。然而，各种努力仍然属于零。因此，当她某个月5号又要去接站的时候，陪她去的其实是拿着陆艳识牌子的陆艳识本人。最后，这部极简主义电影成为了最丰富多彩、最有意义的形象。《归来》删除了原小说中大量的情节，也更换了相当引人注目的书名，却失去了东角而收之桑榆。《归来》不仅是一部极简主义电影，也是一部具有强烈悲剧意义的作品。它以含蓄的方式揭示了一段难忘的创伤历史。任何经历过这段历史的人都会用自己的记忆来补充它的含蓄和简单。当然，对于年轻观众来说，接受也可能带来一些障碍，大多数外国观众可能更难理解知识分子的经历和经历。这似乎说明这段历史不应该失语或失忆。(新民晚报评价[35]）《归来》是张艺谋的典型作品，张艺谋的用心随处可见，但与他的早期作品相比，却缺乏燃烧的情感。虽然火车站一开始的场景并不缺乏紧张感，但可以预测，情节置非常机械化。从这个角度来看，这一段毫无意义，张艺谋浪费了20分钟。冯婉瑜两次表现出的犹豫，向观众传达出了她与陆焉识之间对爱情的忠诚，但除此之外的情节却与此并无非常紧密的联系。这部电影注定不是一个永恒的爱情故事。文化大革命结束燕识回家了，家不再是家。丹丹放弃了舞蹈，在工厂工作，但冯婉瑜因为痛苦而失忆。这才是这部电影的真正开始。面对失忆的妻子，陆总是无法唤醒她的记忆。在这一部分，张艺谋对人物性格的探索相当有限。陆燕志对爱的奉献体现在他尽一切努力唤醒冯婉瑜的记忆——照片、音乐和信件，并宽容地原谅丹丹因年轻的误导激情而犯的错误。尽管陈道明和巩俐的表演值得称赞，但这样的角色却让人觉得平淡。此外，张艺谋和编剧邹静之在电影中没有回答很多问题，丹丹被描述为一个狂热的分子，至少在电影的初始阶段，她的芭蕾野心比她的家人更重要，但没有解释她放弃芭蕾这样的决定，除了面对父母破裂的婚姻，她没有反思自己行为的后果。混乱的时间线对冯婉瑜的失忆和她的精神痛苦没有更多的解释：是因为陆燕智再次被捕，还是因为职场性骚扰？这可能可以归结为大背景的闪烁，使一切看起来像空中楼阁一样不令人信服。《归来》陷入了传统浪漫悲剧的固定模式。这部电影既没有《红灯笼高高挂》的视觉活力，也没有《三枪惊奇》的奇怪，巩俐和陈道明的演技无法挽回。和大多数电影一样，这部电影由三个结构和结尾组成。第一部分是陆燕智逃出监狱，希望见到家人，但因女儿报告被捕；第二部分是陆燕智回家，发现妻子病了，坚信丈夫没有回家；第三部分是陆燕智想出了读信的方法，每天都来找妻子。大多数时候，这部电影只有三个陆家人。情节和场景非常简单。没有必要费心安排复杂的元素，但如何让这件事提供持续的新鲜感是一个难题。好在故事本身素质很好，爱与离别的情愫总是能打动人。这部电影充分发挥了视觉表现的特长。比如看到冯婉瑜在报纸上练字，不知道是为了什么。一个镜头转到她手里拿着自制的大牌子，上面写着陆燕智三个字，让人惊讶，不禁感慨；再比如女儿丹丹用照片帮妈妈回忆的时候，镜头在屋内外反复切换，让观众和屋外偷听的陆燕智一样焦虑。而压在玻璃板下的潦草字条，贴在大照片空缺处的小照片，陆燕手上的伤疤，都只用极短的镜头，在观众心中掀起层层波澜。可以看出，导演张艺谋完全信任巩俐和陈道明，花了很多时间在他们的近景和特写上。两位演员确实可以表现出微妙的情绪变化，同时也可以相当内向。不幸的是，导演对这种镜头处理过于沉迷，随着时间的推移，他感到有点单调。由于两位人气相当高的主演被戏份比例也相当，影片传达了双向情感。陆燕对妻子的感情是，即使你不认识我，我仍然爱你；冯婉瑜对丈夫的感情令人叹为观止——什么是爱？这种虚幻的感觉是爱吗。这部电影专注于爱情，没有太多的历史背景，但仍然用细节告诉我们，不止这个家庭经历了磨难。(法制晚报评价[36]）在对《归来》的批评中，最常见的是说它打算脱离时代背景，不敢面对历史，用小爱消除社会痛苦。冯婉瑜和陆艳识的爱情很坚定，两人也够痴情，这是创作者从一开始就强加给角色的，角色成了执行命令的象征。然而，直到结局，他们并没有改变，也没有扩大人物关系。最受欢迎的爱情剧应该从一见钟情到曲折。为了让观众与角色的经历产生共鸣，只有有了认同感，才会有同理心。《归来》从一开始就生硬地向观众解释了这个设定，不管你接受与否，他们都会开始哭泣。我不知道张艺谋什么时候这么热衷于让观众哭。《归来》让人想起了内地另一位票房大导演冯小刚，比如他的《1942》或者《唐山大地震》。《归来》的煽情方式与《唐山大地震》等非常相似，都是以苦情煽情。每次悲伤的音乐在一起，复古的推镜头逐渐拉近角色悲伤的脸，在眼泪和悲伤的气氛中，观众应该哭。煽情不是坏事，只要煽情好，观众也会买账。然而，《归来》的耸人听闻的方式并不先进，重复总是那些动作，通过角色的痛苦来唤起观众的同情。众所周知，好的耸人听闻应该是由共鸣引起的，由感动引起的悲伤和泪水。一部电影甚至没有塑造几个主要人物，不是通过情节来丰富角色，只能依靠演员自己的修养来增加颜色。哭也许还会跟着哭，但谈感动就很难了。用通俗剧的标准来衡量归来，放低姿态却不够通俗，会发现远远不达标。《归来》确实有流行剧的基本要素:一对相爱的情人，一种强烈的阻力，一直经受考验的感情，一直互相帮助。这个设定真的很流行。然而，与经典通俗剧相比，《归来》并没有那么多"通俗"。按照流行剧的做法，他们的故事会有更多的曲折和困难，会有不断的情感积累和更大的情感爆发。虽然很俗套，但确实很实用，观众更容易买，也更感动。《归来》在剧情容量上并不丰满。整部电影很小，很简单，事件很少，一直在重复。就像反复认识、接站、读信一样，这种不断的重复并没有太大地促进剧情和人物的变化。影片中没有太多通俗剧式的惊心动魄和触动人心。其中，只有戏剧冲突带出了第一个接站的场景，四组人都在跑，交叉剪辑在一起，营造出紧张感。这是唯一让人觉得戏剧性很强的场景。大多数时候，你可以看到创作者试图传达他们的爱，但它总是肤浅的。《归来》不是烂片，也不是张艺谋最差的作品，但我们来谈谈"归来"，还很远。

这部电影叫什么名字？是僵尸恐怖片 发生在美国的火葬场上 晚上，我烧了一只活蹦乱跳的手

你好！大哥，我很肯定，肯定，很高的告诉你，是活死人回来的，好像是第一个，后面有4或5个，给我，如果对你有帮助，希望采纳。

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